舉行舞臺演出的時候，將舞美、服裝制作等項目外包出去，是行業內的一項慣例;可是不久前中央歌劇院演出的瓦格納歌劇《女武神》卻一反常態，所有舞美、服裝都由劇院自己動手完成。在外人看來，這種做法也許沒什么大不了，可只有圈內人才知道，這其中藏著多少無奈。
隨著國內舞臺演出越來越豪華，舞美成本在演出總成本中所占比例越來越大，舞美公司的報價也越來越高，兩者之間更是形成了惡性循環。用中央歌劇院院長俞峰的話說，“舞臺演出都被舞美‘裝修隊’綁架了!”
價貴!舞美制作報出嚇人價
目前，舞臺演出在舞美方面花費最高的，當屬各類所謂“大制作”晚會。據業內人士透露，這樣的晚會成本都要以“千萬元”為單位來衡量。以一臺包含40個節目的綜藝晚會為例，有導演私下算了一筆賬：搭個鋼架要花上百萬元，租LED大屏得花上百萬元，使用多媒體視頻要一兩百萬元，再加上服裝道具的開銷也得幾百萬元……“算下來，僅是這樣的硬件投入，就得上千萬元，這還不算藝術創作費，明星出場費以及場租、安保費之類的。”
當大型晚會過度華美的視覺效果吊起了觀眾的胃口，其他舞臺演出如果不再把門面裝扮得漂亮點兒，似乎就顯得有些寒磣了。就拿歌劇演出來說，圈內人把有些劇目的舞美風格形容為“三合板主義”，舞臺上上下下都被封得嚴嚴實實。面對如此“豪華裝修”之后的舞臺演出，就連觀眾看著都不適應：“到底是該看演員表演，還是該看景啊?”
舞美成本太高，令制作方不得不另出奇招。現在國內演出公司在引進外國劇目時，寧可花國際運費從海外運道具，也不愿意在國內制作。北展演藝公司總經理張力剛記得，他們曾經引進一支法國芭蕾舞團的演出，一開始想著節省成本，在國內制作布景，后來一詢價，光做一片景兒就得二十幾萬，而把舞美道具從法國運過來，也只需要十幾萬元的運費。
像中央歌劇院這樣有實力的劇團，則干脆自己建廠做舞美。2011年，中央歌劇院建起了自己的舞美工廠，當年就完成了三部新創歌劇的舞美制作。“就說《鄞地九歌》的服裝制作，市場報價近百萬元，而我們自己從設計到制作，僅用了24萬元就如期保質完成。三部劇創作下來，我們節約了將近300萬元。”俞峰說。水深!逼得藝術家逛建材城
說起舞美之痛，北京歌劇舞劇院院長趙麗華脫口而出一句話：“這里面水很深!”在她看來，舞美制作行業很不規范，缺乏統一的價格體系，以及有效的價格監督機制，“如果你不懂行，就會被宰，花很多冤枉錢。”
有資深人士介紹說，一臺文藝演出的開銷包括創作、制作、演出、宣傳四方面，藝術創作聽上去太“虛”，成本無法估量，演員出場費和宣傳成本相對透明，只有舞美是實打實的東西，是花錢最實際的載體，所以創作團隊在向“東家”要錢時，往往會在這一方面虛報高價。
俞峰坦言，中央歌劇院自建舞美工廠，直接動因就是無法忍受繼續“挨宰”。他痛批說：“在動輒幾十萬元、多則成百上千萬元的舞美制作費用中，真正實打實用在制作上的也許只有三分之一，剩余的錢就流向那些無標準、無認證、無價格體系的舞臺‘包工隊’、‘裝修隊’，然后再以回扣、勞務費等形式流進編導、策劃人的腰包。”
北京歌劇舞劇院的“防宰”措施則是“逛市場”。“你說這個景兒得用玻璃鋼，我就派人去建材城調查，玻璃鋼是多少錢;你說這塊兒得用鋼材，我們都會去市場問價;你出了服裝小樣之后，我們自己去逛布店，看看材料到底多少錢。”趙麗華說，她覺得現在做舞美就像搞房屋裝修，“包工包料大撒手，人家說多少錢就多少錢，被宰的可能性自然很大，而自己心里有本兒賬，就會擠掉其中的一些水分。”
貓膩!潛規則攪渾藝術市場
其實，像這種過度奢華的舞美制作，在國外舞臺早已不再流行。2010年莫斯科大劇院訪華，在國家大劇院上演歌劇《葉普蓋尼·奧涅金》，歌劇評論家蔣力對其舞美制作印象深刻：“舞臺上就一張長長的桌子，演員們圍著桌子演，精彩至極!”反觀國內舞臺，類似這樣簡約風格的作品卻少之又少。不過在業內人士看來，導致出現這種舞臺“豪華裝修”的原因，并不僅僅是藝術理念的問題。
一位不愿具名的資深編導透露，國內的舞美制作已經形成了一條利益鏈，并且被行業潛規則所左右。“做演出肯定得租劇場，有時候劇場硬件條件無法滿足演出需要，你得額外租燈光、音響，而劇場方會給你指定燈光、音響設備租賃方。你不想租?那對不起，劇場也別租了。說白了，某些劇場要么有自己下屬的燈光、音響設備租賃公司，要么與此類公司有‘勾搭’，都是利益共同體。”
還有一種情況，也是演出界盡人皆知的“秘密”，正如某位制作人所言：“現在演出界的‘大導’就那么幾位，在做演出的過程中，他們實際上都形成了各自的派系，你選擇了一個導演其實就等于選擇了一個團隊，舞美、燈光、音響，都得用‘自己人’，肥水不流外人田，皮球在一個圈子里踢，你要想在某個制作環節砍價、控制成本，其實很難，除非你不用大導、名導。”
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