現(xiàn)如今，很多人在錄音和混音的時候，并不能總是使用那些聽音效果非常高品質(zhì)的專用工作室。我們只能夠利用自己的房間來作為工作室，無論這個房間是我們房子中多余的備用房間，還是車庫，又或是經(jīng)過改造的臥室，我們都必須充分的發(fā)揮出這個房間的優(yōu)勢。我會為大家分享一些監(jiān)聽揚(yáng)聲器擺放的實(shí)用技巧。這樣無論是要進(jìn)行混音還是需要音樂錄制，您都可以通過這些技巧的使用從您的監(jiān)聽揚(yáng)聲器獲得更好的聲音。
對稱擺放沒錯
如果我們需要在室內(nèi)房間中使用揚(yáng)聲器，那么這個房間一定會影響到我們所聽到的聲音。在回放立體聲信號時，不同的房間形狀會極大地影響我們分別從左揚(yáng)聲器和右揚(yáng)聲器上所聽到的聲音，這具體取決于揚(yáng)聲器的擺放位置。如果想獲得較好的效果，就需要讓房間盡量的對稱。因?yàn)樵谝粋�對稱的空間內(nèi)，任何的不平衡對于立體聲場的左側(cè)和右側(cè)都會帶來同樣的影響。較好是將揚(yáng)聲器擺放在一堵墻的中間位置，而不要擺放在矩形房間中的某一個角落。
將監(jiān)聽揚(yáng)聲器靠在長度較短一側(cè)的墻壁擺放
聲波信號會從揚(yáng)聲器發(fā)出，并經(jīng)過附近的墻壁反彈，然后再回到我們的耳朵中。不難看出（請參考下面的示意圖），通過較遠(yuǎn)的墻壁反射回來的聲音信號，會比經(jīng)過較近的墻壁反射回來的聲音信號更晚的到達(dá)我們的耳朵（差距大概是幾毫秒）。隨著聲波傳送距離的延長，聲音的強(qiáng)度也會減弱，其聲壓級會隨著傳播距離的增加成比例地減小。在下圖中，我們可以看出，傳播到距離較遠(yuǎn)的墻壁的聲音信號（圖A，反射音量較小）與傳播到較近距離的墻壁的聲音信號（圖B，反射音量較大）之間的差異。
▲ 示意圖
將監(jiān)聽揚(yáng)聲器靠在長度較短一側(cè)的墻壁擺放，圖中的A方式優(yōu)于B方式
保持監(jiān)聽揚(yáng)聲器的高度與我們的耳朵平齊
將監(jiān)聽揚(yáng)聲器的高音喇叭放置在與我們的頭部相當(dāng)高度（也就是我們耳朵的高度），保持我們的耳朵直接位于揚(yáng)聲器的正前方。揚(yáng)聲器所發(fā)出的聲音的定向模式（包括了水平分散和垂直分散）會隨著我們將頭部從揚(yáng)聲器的前部中央移開，而產(chǎn)生非常大的變化。因此，如果我們想要獲得一致且效果良好的聲音，必須要保持監(jiān)聽揚(yáng)聲器正對著我們耳朵的高度。如果我們正在使用的揚(yáng)聲器支架不支持，又或者是調(diào)音臺和我們的桌子的條件有限，無法將監(jiān)聽揚(yáng)聲器的高度調(diào)高。
避免揚(yáng)聲器的硬質(zhì)表面上所產(chǎn)生的聲波反射
在聲學(xué)上，硬質(zhì)表面（堅(jiān)硬的表面）反射聲音信號的方式與鏡子反射光的方式是相同的。那么究竟什么樣的表面可以算作是硬質(zhì)表面？窗戶，石膏板，石膏墻，鏡子以及所有的非吸收性的，非擴(kuò)散性的表面都可以被看成是硬質(zhì)表面。當(dāng)直接來自于揚(yáng)聲器的直接聲音信號，與通過硬質(zhì)表面反射回來的聲音信號相結(jié)合時，整體的聲音信號就會發(fā)生變化，在技術(shù)上被稱作梳狀濾波。那么如何通過視覺的方式來檢測某個硬質(zhì)表面的反射是否會產(chǎn)生梳狀濾波呢？一個相對簡單的方法是使用一面小鏡子，將鏡子放置在需要被檢測的表面上（例如相鄰的墻壁或者是桌面上），然后觀察看看我們是否能夠通過這面鏡子（的反射）看到揚(yáng)聲器。如果我們可以看到揚(yáng)聲器，則表示這個硬質(zhì)表面的反射會產(chǎn)生梳狀濾波，此時我們應(yīng)對這個表面進(jìn)行處理，例如附上具有吸附效果的材料。
調(diào)整監(jiān)聽揚(yáng)聲器的設(shè)置
需要調(diào)整揚(yáng)聲器的擺放位置。直到揚(yáng)聲器回放的聲音聽起來和我們印象中的播放效果盡量的接近。如果我們的揚(yáng)聲器低音較多，那么我們就需要把揚(yáng)聲器往遠(yuǎn)離邊界（例如墻壁，角落等等）的方向移動。這樣做可以降低低頻的聲音信號。如果在我們的揚(yáng)聲器上有調(diào)整選項(xiàng)/旋鈕（例如高頻的增強(qiáng)和削減，低頻的增強(qiáng)和削減，低頻的滾降等等），我們則可以使用這些調(diào)整選項(xiàng)/旋鈕對揚(yáng)聲器進(jìn)行調(diào)整，直到揚(yáng)聲器的聲音聽起來更加接近我們印象中的聲音。最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，要保證我們的混音在真實(shí)世界的環(huán)境中聽起來依然高品質(zhì)，而不能僅僅在工作室的環(huán)境中聽起來夠好。因此，我們需要對揚(yáng)聲器進(jìn)行調(diào)整，直到它們的聲音聽起來和我們在錄音棚外聽到的聲音一致為止，這樣我們所制作的混音就更有可能在大多數(shù)的音響系統(tǒng)上獲得高品質(zhì)的回放效果。
