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要點概述
采取輸出壓縮的原因有兩個：限制最大輸出電平以保護聽力或設備；或者打造出更流暢的整體混音，實現更“精致”的音效。MGP32X 和TF 系列調音臺都在立體聲主控總線上提供了壓縮器，TF 系列還在所有輔助輸出中提供了壓縮器。
在樂手使用入耳式監聽器時，壓縮器特別有用，可以限制樂手聽到的聲級，并保護他們免受意外的響亮噪聲侵擾。比如吉他插頭突然拔掉，或者麥克風支架摔倒并且發出巨大的“砰”聲等�？梢酝☉贸弑嚷实膲嚎s器來實現目的，例如 20：1 或無窮大：1，但要保持閾值高于音樂的正常輸出電平，不會壓縮樂手正常演奏時的聲音。起音時間應該設置為最短，恢復時間大約為 300 毫秒左右。這可以確保處理任何突如其來的聲音，同時保證在緊要情況結束后，聲級會迅速恢復正常。將補償增益設置為 0，避免發生輸出過載的幾率。我們將這種嚴格的壓縮類型稱之為“限制器”。因為它會限制了允許的最大聲級。
輸出壓縮對混音進行精雕細琢，這有助于讓整體音效更加流暢，使之聽起來像是 CD 或錄音室錄音成品。但同樣注意不要過度，避免壓縮現場混音的音效。為保持其生機和活力，我們使用小于 2：1 的微妙比例，而且采用較為柔和的轉折點。將起音時間保持為與鼓和低音吉他相似的起音時間，大約 25 毫秒。否則，節拍的瞬態開始啟動將被壓縮，可能會影響音樂節奏感。保持恢復時間足夠短，以便在演奏下一個街拍之前釋放壓縮。例如：如果節奏是 120 bpm，這意味著每秒 2 拍，所以每個主節拍之間有 500 毫秒的間隔。我建議您將恢復時間保持在 300 毫秒以下，100 毫秒以上，以確保達到安全和流暢的效果。設置閾值，使壓縮器僅會在聲音響亮的樂段中激活，而不會在安靜的時刻激活。注意精細調節，如果你很難辨別壓縮的效果，那么或許就是恰到好處！
某個特定主要樂器或某個特定頻率可能會導致對整個混音進行壓縮。例如，如果銅鈸的聲音過于響亮，那么就可能激活壓縮器，導致中頻和低頻聲級同樣降低。一種解決方式是使用最近流行起來的多頻帶壓縮器。TF 系列的立體聲 AUX 輸出就配備了這種壓縮器，MGP32X 的立體聲主控也采用了這種壓縮器。
多頻帶壓縮器將信息分成 3 個或更多頻率范圍，并分別對每個范圍應用壓縮。因此，對于聲音響亮的銅鈸，它會壓縮較高的頻率，而不會影響中頻和低頻。所以低音能量會得到保留。
TF 預設庫包括稱為“MBC Easy”的設置，除了每個頻段獨立閾值和增益參數外，還有 2 個分頻頻率，用于確認每個頻段的頻率。低頻段低于 132 Hz，可以捕捉到底鼓和低音吉他的聲音。高頻段高于 6 kHz，所以會捕捉到銅鈸和高泛音的聲音。在第 4、5、6 頁參數中，我們可以看到各頻段的比例、起音時間和恢復時間。注意低頻率的起音時間和恢復時間更長，高頻段的起音時間和恢復時間更短。不要過度壓縮，如果能聽出明顯的效果，那么壓縮就可能是過度了！
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要點概述
教大家在現場音樂調音中，混音添加一些混響效果。
可以在核心頻段混音的基礎上略微加強效果。但其使用在很大程度上取決于演出場地本身的聲學性質。如果房間已經有明顯的回聲或混響效果，那么在混音中進一步添加混響只會造成含混不清的聽感。但是，如果房間本身的音效缺乏生趣，那么添加混響效果有助于提升聽感。
首先，在使用時務必謹慎。除非音樂風格需要明顯的混響作為特殊效果，否則務必注意精細調節。如果演出場地空間小，為人聲和部分樂器添加混響效果，可以營造出更廣闊的空間感。這可以增強音樂表現力，讓聽眾產生更舒適的聽感。
TF 調音臺和 MGP 調音臺上都有兩個專用的 FX 總線，使用 FX1 來添加混響，調高輔助輸出，將主場的人聲發送至 FX，請注意，這始終采用推子后的形式，通過移動人聲通道的推子本身也可以調節進入混響效果的聲級。
選擇要應用的混響類型時，不要選擇與你所在的場地相同類型的混響。如果場地本身已經有大廳的音效，那么千萬不要再添加大廳的混響效果！應選擇互補的混響類型。也就是說，如果您身處一個較小的房間內，可以嘗試選擇 “Hall”（大廳）混響。如果您身處一個有回聲的舞臺上，則可以嘗試 “Room”（房間）混響�！癙late”（板式）混響也可能營造出美好而微妙的音效。這種類型模擬了振動的大塊金屬板的聲音，也就是 20 世紀 60 年代和 70 年代錄音棚中制造人工混響效果的經典方式。
混響有兩個主要參數要調節：時間和初始延遲，“混響時間”決定了效果大致的持續時長。通常介于 1.5 到 2.5 秒之間。如果場地回聲較大，請縮短此時間。“初始延遲”決定了原聲和混響開始之間的間隔時長。較長的延遲會給人一種更大的空間感。較短的延遲則聽起來會更整潔一致。具體來說，如果場地很大并且有回聲，請將其保持在 10-20 毫秒左右，您應用的混響會在自然混響開始之前，增強放大的聲音。
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