我只是一個赤裸孤獨(dú)的靈魂
像風(fēng)一樣自由
像湖水一樣寧靜
像樹一樣肅穆
像石頭一樣堅(jiān)硬
像陽光一樣無所不在
——央吉瑪《娑婆吟嘆-夢》
10月25日，央吉瑪《秘境》藏地尋音音樂會在北京保利劇院完美落幕。
央吉瑪，一位來自西藏門巴族的女歌者。
她是崔健導(dǎo)演的電影《魚鳥之戀》主題曲演唱者；
在《中國夢之聲》的舞臺，
赤腳席地而坐，
娑婆吟唱門巴古謠......
獲得年度亞軍，
被韓紅評價“她的呼麥技術(shù)自己也無法做到”
畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)表演專業(yè)的央吉瑪，沒有受過正規(guī)聲樂訓(xùn)練，卻被上天賦予了一副會講故事的嗓子。她原生態(tài)的聲音婉轉(zhuǎn)、空靈、又不失爆發(fā)力，彌漫的高音，堅(jiān)實(shí)的低音，標(biāo)志性的中音如巫祝吟誦，不分雌雄，里面有定人心魄的力量。
作為中國少數(shù)民族門巴族的一員，央吉瑪是門巴老調(diào)的第七代傳人。門巴老調(diào)有信仰、有孤鳴、有堅(jiān)韌、有蒼茫，大多與自然對話，央吉瑪?shù)拿鼐骋魳窌蚤T巴老調(diào)為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)音樂的元素，將門巴老調(diào)隱含的抽象的故事性，通過唱詞、唱腔的情緒變化去鋪展，以聲為引，帶領(lǐng)現(xiàn)場觀眾一起探索心之秘境。
音樂會擴(kuò)聲系統(tǒng)
為了更好地呈現(xiàn)央吉瑪聲音空靈細(xì)膩的狀態(tài)，易科選用EAW ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)作為流動的主擴(kuò)聲系統(tǒng)，Allen & Heath S7000 作為主擴(kuò)調(diào)音臺，搭配DM64接口箱使用。
ADAPTive 自適應(yīng)系統(tǒng)落地擺放，負(fù)責(zé)覆蓋整個劇院一層和二層的觀眾區(qū)。如何能在落地情況下，實(shí)現(xiàn)二層的聲覆蓋，這對擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計來說是極大的挑戰(zhàn)。
通過Resoltuion 3D建模軟件，對保利劇院的場地進(jìn)行建模，對揚(yáng)聲器系統(tǒng)覆蓋效果進(jìn)行仿真，最終選用12只ANNA自適應(yīng)揚(yáng)聲器+12只OTTO超低揚(yáng)聲器。
結(jié)果顯示，二層觀眾席的聲壓級雖有跌落，但相較傳統(tǒng)線陣列揚(yáng)聲器，已有極大的改觀，并且自適應(yīng)系統(tǒng)所覆蓋的范圍內(nèi)，頻率響應(yīng)仍能保持相當(dāng)高的一致性。
調(diào)音師評價
EAW Anna自適應(yīng)系統(tǒng)的表現(xiàn)也得到了音樂會調(diào)音師CoralWorks 森斯?fàn)柗虻恼J(rèn)可：“EAW Anna自適應(yīng)系統(tǒng)安裝過程相對于其他線陣列比較簡單（不用計算音箱間的角度），聲音的覆蓋均勻度很好，在保利劇院一二層觀眾區(qū)縱向跨度較大的情況下聲音基本都能輻射到。
對聲音的解析和還原我非常滿意，央吉瑪?shù)母枨旧砗芸侦`，樂器之間的層次比較分明。Anna這款揚(yáng)聲器非常好的還原了這兩種特點(diǎn)。能量儲備和動態(tài)表現(xiàn)讓我很吃驚，雖然系統(tǒng)工程師在做系統(tǒng)增益架構(gòu)的時候在系統(tǒng)輸出電平上超低和全頻揚(yáng)聲器各減了8個dB，但在演出過程中還是能達(dá)到我想要的那種聲壓級，而且還能大而不噪。一邊6只雙10寸的揚(yáng)聲器能做到這一點(diǎn)很了不起。”
音樂終將回歸到人群中，當(dāng)晚的音樂會現(xiàn)場，在觀眾的無數(shù)次掌聲與呼聲中，相信EAW ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)與Allen & Heath現(xiàn)場混音系統(tǒng)所帶來的聲音表現(xiàn)，早已讓觀眾沉浸在央吉瑪?shù)摹鼐场?dāng)中。
讓我們期待在未來，EAW ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)繼續(xù)助力更多的藝術(shù)家，去表達(dá)他們心中豐富多彩的‘秘境’。
